东方网记者包永婷6月30日报道：金山农民画色彩浓郁，松江丝网版画色层重影多变，浙江舟山渔民画造型大胆夸张，江苏苏州的桃花坞木版年画、安徽青阳的农民画充满着浓郁的民间地方特色……江南各地民间民俗风情跃然墙上。6月30日，第22届“江南之春”美术作品展在奉贤九棵树（上海）未来艺术中心艺文空间开幕。

本届画展采取上海地区征稿和苏浙皖邀请参展的方式，共收到来自上海各区文化馆与个人通道投稿作品3000余件。经过各级评选，最终遴选出获奖、入选作品124件及苏浙皖邀请参展作品30件，共计154件作品参展。

(资料图片仅供参考)

展览共分三个板块：“看上海”描绘上海都市风情的作品；“共江南”呈现长三角各地文化作品；“绘华章”从日常生活、重大事件等方面描绘市民的美好现代生活。展览作品以农民画、版画等民间民俗类艺术为主，同时涵盖国画、油画、连环画、年画、竹刻、剪纸等多个艺术门类，展现长三角群文美术创作的整体面貌。

刘静静《灶台间》

陈晓云《吾爱中华好戏曲—梁祝》

推开红漆木门，装饰着灶花的灶台上摆放着蒸笼、锅，上面还有竹篮和酒，下面则是各色暖瓶和小木凳，丰富的色彩、细腻的勾划，营造出浓浓的生活气息。这是一等奖获得者、金山文化馆文化干部刘静静的农名画《灶台间》。一等奖作品、陈晓云的黑白木刻《吾爱中华好戏曲—梁祝》，则选择了黑白木刻来表现越剧《梁祝》。作品运用比较直白的刀法，尽量舍去过渡块面，使造型和整体黑白分布更加干脆。宣纸手工拓印，有更多的手工痕迹，增加了一些碑拓的质感。

虽然“江南之春”美术作品展逐渐发展为综合性美术作品展，但对传统海派民间民俗艺术的关注始终如一。市群艺馆项目负责人陈迪介绍，“‘江南之春’美术展逐渐呈现出多元化、传统和现代相结合的新格局。传统民间民俗艺术对材料、内容方面进行了拓展和提升，表现手法层出不穷，传统艺术焕发出新的光彩。”

展出的作品中，许峰的黑白版画《城市骑手》获三等奖，唐春辉的版画《江南土布之二》获优秀奖。《城市骑手》截取了外卖小哥的日常典型片断，通过敏感的捕捉、片断性的表达，反映当下快捷的生活方式下，外卖小哥的辛苦日常。《江南土布》则通过版画拓印的方式，用布艺抽象元素、组画的形式把布的纹理呈现出来，江南素雅、婉约、温润的气息充盈着画面。评选结果出来后，评委们才发现这两位奉贤黑白版画创作活动示范点选送的作者是听力语言障碍者。 

“我们始终秉承着超越语言障碍的理念，部分有听力语言障碍的学员和常人学员依然保持无障碍共同学习、创作和交流。”奉贤黑白版画创作活动示范点负责人瞿军介绍，而他本人也是一位听力语言障碍者。他们从2016年开始培养和打造核心版画团队，邀请不同的老师来分享各类艺术样式。如今，大部分学员从零基础不断学习进步到形成各自的艺术语言，逐渐在个大美术展览中展露锋芒。

冯丽萍草编画《向日葵》

范洁《徽乡物语》

从2021年第21届“江南之春”开始，画展开始面向沪、苏、浙、皖征集作品，采取定向征集与邀请参展相结合的模式，进一步将品牌效应辐射到长三角地区。本次展览专门为苏浙皖长三角地区开辟了“共江南”板块。

江苏省宿迁市宿城区龙河镇董王村一带的传统高跷表演形式，已有近500年的历史。孙一苇的农民画用水粉颜料，稍微夸张变形的形象、鲜明的色彩、稚拙的手法、真挚的情感，给人强烈的视觉冲击和审美享受。浙江冯丽萍的草编画《向日葵》材料采用宁波本地种植的蔺草，用多种独创的编织技法精心编织而成。作品用草来表现梵高的《向日葵》，表达了作者热爱生活、积极向上的精神追求。安徽范洁的油画作品《徽乡物语》，灵感来源于徽州的一花一草、一景一物，希望通过记录徽州人的烟火生活，描绘新时代的徽风皖韵。

“江南之春”美术作品展承载着上海群文美术的发展轨迹。上海美协秘书长、本届“江南之春”美术作品展评委丁设期待更多人参与进来，关注和挖掘上海本土文化，将本土文化结合当下创作，共同实践和探索更好地用艺术语言进行传播。

本次展览由上海市群众艺术馆、上海市美术家协会、上海市奉贤区文化和旅游局共同主办。

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